中国的小说家不擅长写故事

　　记者：你如何看文学作品与影视的联姻现象？

　　麦家：影视从文学中找题材，这是很正常的事，也是中外都很普遍的现象。影视根据其自身的特征，寻求的必然要是故事性与艺术性都较好结合的作品。但大多数中国小说，不太适合改编成影视剧。因为中国的小说家不擅长写故事。中国的小说家，多是将追求的重点放在作品的文艺性、反映重大主题、讴歌时代精神等方面，而不太注重讲故事。因此在影视与文学联姻的过程中，是有点供不应求的。不过在影视改编的过程中，因为编剧的文化水平以及其他商业性因素，结果作品常常会不严谨，存在不少缺陷。

　　人要多追求点精神上的东西

　　记者：哪些作家对你产生影响？你都读哪些经典？

　　麦家：我阅读的中国作品不多。主要是读西方的文学作品。不同时期，有不同的偶像作家。最早的时候，我痴迷茨威格。茨威格现在被文学界贬为二流作家。当然，他不是一个一流的伟大作家，他是个多产的作家，写过很多小说，还有很多传记。后来又迷过一阵子卡夫卡、加谬。总的来说，我现在回过头想，和我内心最相宜的，只有两位作家，纳博科夫和博尔赫斯。

　　记者：不过现代的阅读率是越来越低，人们很少有时间阅读。

　　麦家：虽然现在人的阅读率下降，但这个情况一定会改变过来，因为人心需要阅读。现在的生活，像个陀螺一样，旋转得太快了。人太疲惫。不容易思辨。现在很多人，从早忙到晚，回到家连洗澡的力气都没有。人不是动物，不可能像蚂蚁一样，每天只需要把财富扛回家里。将物质看得太重要，结果就会把心灵遮蔽掉。人不能生活得那么累。人要去多追求点精神上的东西。

　　成名后要守得住名利的诱惑

　　记者：谈谈你对现在的作家的看法？

　　麦家：什么人容易当作家？对任何事物都持怀疑态度，都持批判态度的人。作家天生具备某种责任：要对当下发生的事情，发出自己的声音，是批评也好建议也好，反正需要提醒社会，帮助使这个社会变得更完善更和谐。现在文坛都是在提速。书出得越来越快，三个月，一个月，长篇就写出来。当然消失得也越来越快。对现在的作家。我就一个字，“守”。无名前，要守得住寂寞。成名后，要守得住名利的诱惑。

　　作家需要孤独，整天像名人一样满世界跑，遍地开花，就有可能遍地荒漠，怎么可能有沉淀的思想。

　　记者：听说你正在创作一本新的小说，能否透露一下？

　　麦家：还没写完。我的《解密》和其姊妹篇《暗算》，写了10年。这本书也已经写了三年半，估计到年底会推出。我希望慢些。慢下来，才会有思想。我也可以三个月写出一部来，但是我不愿意那样做。某种意义上，缓慢是成功的捷径。虽然我花了十年才写成一部作品，但相对那些10

　　年就推出5部作品，但到最后一部都流传不下来

　　的人而言，我比他们更接近成功。我通过一两部作品就在文坛崛起了。这就是缓慢的力量。