叶锦添，著名舞美设计家。自1986年加入第一部电影《英雄本色》（吴宇森导演）以来，叶锦添参与了多部电影的美术、服装制作。合作者遍及内地、台湾、香港，包括李安《卧虎藏龙》、田壮壮《小城之春》、关锦鹏《胭脂扣》、罗卓瑶《诱僧》、王颖《端一碗茶》、陈国富《我的美丽与哀愁》等。其中，以《诱僧》获1993年金马奖“最佳美术设计奖”，2001年更以《卧虎藏龙》一片，得到前所未有的奥斯卡“最佳美术设计”与“最佳服装设计”双项提名，并荣获奥斯卡“最佳美术设计”及英国电影学院“最佳服装设计”。

　　近日，叶锦添作客《杨澜访谈》，这位从幕后走到台前的美术设计奇才，向观众展示了属于他自己的“大戏”。

　　A “我的性格和李安很像”

　　李安、陈凯歌、张艺谋、冯小刚、李少红、蔡明亮……和这一系列个性迥然不同的华人一线导演合作，在坚持个性和沟通接纳之间，作为美术指导的叶锦添是怎么做的呢？

　　杨澜（以下简称“杨”）：你的合作对象性格和风格截然不同，居然每一个人都可以和你合作。你会变幻自己适应他们吗？

　　叶锦添（以下简称“叶”）：对我来讲，最有趣的是跟他们有精神的交流。他喜欢什么？不喜欢什么？完了你就慢慢知道，哪一些东西不是他语言体系里的。但有时候我也会冲撞一下，看他能不能接受一个新的想法。如果他不能接受，他就会吐出来。

　　杨：你常常说自己的性格和李安很像，两个性格很像的人在一起工作是什么感觉？

　　叶：就是不讲话。他是很害羞的人，我被逼得要说好多话。在《卧虎藏龙》结尾，那个窑洞的景，我开始的理解是，它像一个女人的子宫。当时我就想了一个大山，几个大圆锥形，这其实非常非常的抽象，说出来他竟然答应了。你知道，他很注重写实，连一个衣服、一个边都会讨论很久，在这种情况下，我觉得我跟他在那个窑洞上的沟通已经是最直接、最好的了。

　　B “奥斯卡之夜宽恕父母”

　　叶锦添设计过无数经典的画幕，而他自己人生岁月的场景中最精彩的一幕，无疑就是2001年站在奥斯卡的颁奖舞台了。那一年，凭借电影《卧虎藏龙》，他成为首位获得奥斯卡“最佳美术指导”的华人。

　　杨：你领奥斯卡奖的那天，走上去的时候在想什么？

　　叶：想等一下站在上面讲什么。

　　杨：你接受颁奖的时候，说特别要感谢自己的父亲和母亲。你觉得他们对你的最大的影响在哪里？

　　叶：那个时候我的心情很复杂，有点宽恕了他们两个。

　　杨：宽恕？你过去很恨他们两个吗？

　　叶：潜意识有一点。也希望他们宽恕我。

　　杨：为什么？叶：因为我记得小时候我画画很有名，但是我的家人就没有去帮我往这一块发展。他们希望我走正常路线。香港好多有天分的人可能就是这样死掉了。

　　杨：你的环境不像是要造就你这样一个人的环境，爸爸、妈妈也根本不支持，对不对？

　　叶：对。我妈妈是长期生病的，我们一直在家里陪着她，所以我的印象是，很长时间都面对一个病人，陪着她、安慰她，给她讲笑话。我其实是到她去世之后才开始去做我想做的事情。我以前连女朋友都没有，因为她在，就会有一点放不开她。她去了之后我才开始有女朋友。

　　母亲离去后，叶锦添离开了久居数年的家。这个家是香港，有着永远令他无法适应的“现实与快速”。出于对西方艺术的崇拜，1987年，叶锦添只身踏上了欧洲之旅。

　　C “难的是创造”

　　欧洲归来之后，叶锦添开始了一场艰难的和自己的较量。漫漫7年中，他过着相对拮据的生活，更多时间是在等待和寻找自己的风格。1992年，与电影《霸王别姬》剧组的合作使他偶然间接触到了京剧表演，梨园艺术犹如是一扇门，开启了另一个东方的传统世界。这次回归，也让叶锦添最终找到了自己作品的魂魄。他用现代诠释古典，把西方融入东方，完成了一场又一场的视觉盛宴。

　　杨：如果用语言来表达的话，你的东西到底是什么？

　　叶：他们感觉我的语言有一点 in between。比如说我古典的东西，跟未来的东西同时出现，而且它是千变万化的。我觉得目前在这方面很得心应手。所以人家经常会问我：会不会想不出东西来什么的？我觉得不会。

　　杨：因为这种变化也是无穷的。

　　叶：形式的变化是很容易的，对我来讲，创造的难度才真正大。创意很难。

　　杨：如今，内地的电影应该说也有点像一个盛宴的时期，每一个一线导演都在争取大预算、大制作、国际发片，但是我们发现，工作的班底，包括演员的班底，反正来来回回就是这些人排列组合：音乐就是谭盾，美术指导就是你，演员要么就是周润发、章子怡，要么就是巩俐，来来回回是这一些人。你对现在的这样一种状况有所担忧吗？

　　叶：我觉得现在是一个“后《卧虎藏龙》时代”的感觉。因为《卧虎藏龙》做出了一些突破，突破了我们中国电影一些限制的东西，也得到了外国的认可。

　　杨：但是你觉得《卧虎藏龙》真正成功的、真正被世界所接受的，到底是什么东西？

　　叶：李安做《卧虎藏龙》时候，把西方人的感情含度拉了进来，所以他们很容易看懂，很容易感动，因为他们会说，西方人也有很多俞秀莲在等他的老公。

　　杨：所以其实还是一种内在的情怀感动了别人，对不对？

　　叶：对。可能是一种东西方都有的情怀。李安把东方情调又处理得西方人很能接受。他其实也知道西方人在国际电影上比较不喜欢某种中国类型的东西，比如说中国的武侠片给人的感觉就是打，没故事，一演戏就非常差。我开始反复去想：我们缺少了什么东西？有什么东西压着我们？

　　杨：你觉得是什么东西一直压着我们呢？

　　叶：我觉得是表达自己的欲望。一个法国人跟我讲，一个学生会跟你吵，说他弄错的领子是创新。他们会很坚持的，并很自豪。我觉得我们现在还需要一些文化自豪感，真正的文化自豪感。

　　叶锦添的美术设计，总是能给人物的塑造锦上添花，却又不会跳脱出人物喧宾夺主。