今年的诺贝尔文学奖颁给了土耳其作家帕慕克，有人说像帕慕克那样五十出头正当盛年就获奖，实为鲜见。可是也有人称诺贝尔文学奖对于作家来说是一个“死亡之吻”，在中国作家的创作之路上似乎也存在着这样的现象。因《白鹿原》而成名的陈忠实13年来一直没有新的作品问世，作家余华继10年之后才写出饱受争议的《兄弟》，苏童的新作《碧奴》是以古典神话为脚本……成名作仿佛成了中国作家一个无法逾越的沟坎儿。读者总是对作家满怀期待，而作为作家本身，他们对此又存有什么样的见地？近日，记者在连线采访余华的时候，余华则认为对苏童、韩少功这样还年轻的作家做评判还有些早，

　　他说等到他们80岁的时候再去评判也不晚。《白鹿原》的作者陈忠实先生则认为“死亡之吻”的说法过于武断，尽管对于自己没有新作问世有些遗憾，但是对于文坛的将来，他还是颇有信心。

　　“死亡之吻”之说不准确

　　记者：（以下简称“记”）有人把诺贝尔文学奖称为作家的“死亡之吻”，马尔克斯，索尔·贝娄等作家都被列入其中，您怎么看这种现象？

　　陈忠实：（以下简称“陈”）其实无论是中国作家还是外国作家，都是一个人一个状态，不能一概而论，文学创作没有规律可言。有一些人可能越写越好，有些人可能其成名作也就代表着他的终身最高成就。前者如托尔斯泰，他的作品每一部都是经典。后者则如肖洛霍夫，《静静的顿河》之后写关于苏联合作化的《被开垦的处女地》，尽管在当时受到很多的褒奖，但几十年后已不被重新提起，后来写的多是些短篇。

　　记：而在中国的作家群里面，似乎也存在像“死亡之吻”这样的状况，很多作家都是在写就成名作之后很难再有作为，有些则要经过一个很长的沉寂期。

　　陈：这也是文坛热议的话题。很多作家当初的成名作大多来自于自己生活体验最深刻的一段，也可能是他个人创作状态最好的一段。到后来，生活体验层面会不一样，如果更加深刻的话，可能会有好的作品出现。反之则不然。创作是件很复杂的事情，受各种因素制约，包括个人心理因素。

　　记：很多作家在成名之后经历的沉寂期里，会开始写散文写随笔，比如余华在《兄弟》问世之前，您在《白鹿原》的创作之后，还有新近韩少功推出了散文随笔集《山南水北》，这似乎成了一个现象存在着。

　　陈：也不完全是这样，一些作家就一直持续长篇的写作，比如莫言、贾平凹、阎连科。

　　没有把握再用笔叙写当下

　　记：您在作协也有任职，听说前段时间去走长征路了，现在的工作状态是什么样子？

　　陈：现在参加社会活动比较多，有的会托朋友来请，有的会动用官方力量，有些活动就推脱掉了，有些则没法推脱。其他时间会写些散文随笔。

　　记：《白鹿原》的创作离今天已经有13年了，以您当初的笔力，为什么不叙写当下？以前在其他的媒体报道中看到您说过对当下不是很有把握。

　　陈：是没有把握。记：为什么这样说？陈：主要是对当下生活的体验不够深。记：《白鹿原》前段时间被搬上话剧舞台，您个人感觉满意吗？

　　陈：还不错，能把那么长的故事浓缩在两个小时的舞台上，很不容易了。

　　记：但是一直没有被改编成电视剧或是电影，因为什么？

　　陈：能改成电视剧确实会更丰满许多。什么原因我也不清楚。