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《清明上河图》吸引了参观者。
簪花仕女图。
说起《清明上河图》、《簪花仕女图》这些堪称中华国宝的珍贵古书画，相信见到过真品的人没有几个，原因很简单，这些古书画大都经不起“折腾”了。在昨日开展的古书画珍品复制巡回展中，72幅采用“真珍复制法”制作的书画作品吸引了众多参观者的目光，这些复制品虽然并不像珍品有那么高的价值，但却有着和珍品一样的画面。这些复制品是怎样做出来的，它和赝品有什么区别，复制品又有着怎样的价值呢？
云凤凰牵出一项专利
这次画展的主办者是军人出身的张利德，转业后，他在杂志社做摄影记者，从此和艺术搭上了边，1999年，他为一部电视剧作策划时来到丹东拍摄，喜欢摄影的他随身带着相机，当时一个偶然的机会拍摄了一张云彩的照片，其形状特别像凤凰，然后就命名叫“云凤凰”。与他相识多年的人民鉴赏家杨仁恺看到了那张照片，觉得能够拍出那样的照片非常难得，还为“云凤凰”题了字。张利德受到杨仁恺的赞赏后突然萌生一个想法，这么好的照片如果放在宣纸上再装裱起来会不会更好看呢？带着这个想法，张利德经过半年的研究终于成功了，2000年申请了“宣纸照片及其制作方法”的国家专利。
这专利和复制品有什么关系呢？张利德说：“中国书画大都在宣纸上创作完成，我的这种专利正好是将照片彩印到宣纸上，在和杨仁恺老先生的交流中我发现，古书画因为年代久远，有一些已经朽了，根本挂不起来，怎么能让古书画继续传承下去呢？在杨仁恺先生的帮助下，我将一些字画复制到了宣纸上，然后再装裱起来，这样，一幅幅复制品就诞生了。”
“真珍复制”再现珍品风貌
记者在展览现场看到，《清明上河图》是最吸引参观者的，画中栩栩如生的人物也成了大家谈论的话题，这幅复制品是怎么制作出来的呢？
据了解，目前复制珍品的方法有三种，一种是手工临摹，第二种是木刻水印，还有一种是制版印刷。手工临摹需要很深厚的书画功底，而木刻水印则不能真实地表现画面的细微之处，制版印刷因为采用油墨制作，会出现反光的情况，看上去与古书画不一样。而张利德称自己获得专利的复制方法为“真珍复制法”，采用数码摄影与传统绘画方式相结合制作完成，具有“真实的画面，珍贵的价值”。张利德高兴地说：“这些复制书画既容易装裱，也利于把玩，更重要的是能够传承下去。”
看到这，一定有读者会问，珍品复制多了，那和赝品有什么区别？按照《现代汉语词典》的解释，赝品就是伪造的文物或艺术品。通常所说的赝品也是某些不法人士以假乱真，用高价骗取经济利益的。而张利德对记者说：“我复制珍品，并不是用它来充当真品，而完全是将真品的面貌再现出来，让老百姓看。”人民鉴赏家杨仁恺这样说：“复制品的价值是不言而喻的，如果没有唐代临摹的《兰亭序》，今天就看不到这样的精品了，还有《韩熙载夜宴图》也是同样的例子。西方很多国家油画复制品就很多，这样，老百姓才能看得起，看得到古书画。”
“保护不是说不利用”
人民鉴赏家杨仁恺昨日在展览中看到张利德复制的作品很惊讶，说：“复制要尽可能地忠于原作，从材料到色调、墨韵都要复原才行，没想到张利德的复制品做得这么好。古书画越珍贵，越要保护，但是保护不是说不利用，很多古书画老了，有几百年甚至几千年的历史，大都挂不起来了。十亿人可以同唱一首歌，但无法同看一幅画，辽宁博物馆展了一次《清明上河图》，人们排队到深夜来看画。古书画珍品很少，复制古书画就可以很好地将古书画推广开来，人们的生活是需要艺术的，这样的推广对于提高老百姓的生活是很有好处的。”
《清明上河图》可能留在大连
在展览的作品中，有宋代的《清明上河图》、唐代的《簪花仕女图》、元代的《竹西草堂图》等各个年代的珍品复制品，作为展览的主办者，张利德还有一个愿望：“这些复制品是我第一批制作出来的，很多都是很珍贵的书画复制品，而且制作也比较精致，作为展览的第一站，如果有博物馆有意收藏的话，我想把《研山铭》和《清明上河图》留在这里，让更多的老百姓能够长期地欣赏到这些古书画。”
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