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“星战之父”乔治·卢卡斯的《星战前传3：西斯的复仇》电影海报。
有一部已经演了1／4个世纪的系列电影，可以说它有名到已经不能再有名了，它每一部的首映，都有无数人撇下工作带着帐篷去排队，没错，它就是《星球大战》！
《星球大战》自1977年推出后风靡全球，全球票房高达7.979亿美元。现在，《星球大战》的最后一集———《星战前传3：西斯的复仇》于5月19日在全球同步公映，得到了中国影迷的热烈响应。据悉，离上映还有10天时，其预售票订购金额已过百万，北京首映时竟需加座救场。
鉴于全世界“星迷”的狂热追捧“星战”，本版特别制作了本期策划。
《星球大战》与“ f ans文化”
上世纪80年代的时候，当《星球大战》以录像带的形式进入中国的时候，其中的特技效果让国人目瞪口呆；而在20年后，《星战前传》来到中国后，已经见识过许多视觉奇观的国人才意识到这部片子里蕴藏了“丰富的文化内涵”。实际上，这种“丰富的文化内涵”绝不是可有可无的副产品，如果没有影片本身的文化背景，以及影迷追捧所“增生”的文化厚度，《星球大战》系列片不可能靠副产品赚那么多钱；而在大家都在谈论“黑客”和“指环王”的时候，在形式上已无甚新意的《星战前传》仍然能够获得比一般的大片要丰厚得多的回报，靠的也全是死忠fans的“硬顶”。事事喜欢“反躬自照”的中国人不禁要问：我们能拍出《星球大战》这样的，以“fans文化”而著称的国产大片吗？
未来可能很难预料，但我们可以看看现在的情况。
现实是，中国拥有类似“影迷文化”的电影勉强只有一部———周星驰的《大话西游》，而这部电影似乎并没有能靠“副产品”赚到什么钱，即使有，也大多没落在片商的腰包里。
而即使是那些在国外成为“文化现象”的大片，在中国也很少有“硬核”的影迷。在中国缺少《星球大战》这类“文化现象”大片的事实背后，是否有一些原因和规律性的东西呢？
全球化电影
对于乔治·卢卡斯断断续续已经拍了快30年，却只生产了6集的《星球大战》，中国观众似乎并没有太狂热。实际上，乔治·卢卡斯的《星球大战》系列电影的最后一集饱受美国媒体和观众的广泛质疑。其中包括这个终结篇的情节过于黑暗和暴力，被定格为“限制级”，成为星球大战历史上第一部限制13岁以下儿童观看的电影。要知道“星战”不仅使那些经历上世纪70年代的中年人着迷，中年人的孩子才是真正的市场。
中国存在《星球大战》迷吗？最先提出这个疑问的是1997年的香港商人范先生，当时他试图代理《星球大战》玩具在内地的销售权。但是这位香港星战迷似乎并不了解内地行情，也许一件印有STAR
WAR标记的背心要比一把激光剑畅销得多。所以当eBay拍卖网站上统计历史十大拍品数量排行榜，《星球大战》相关物件高居榜首的时候，即便并不存在类似中国观众与《星球大战》时间代沟的欧洲人也很迷惑：为什么美国佬会如此热衷《星球大战》，而《星球大战》又蔓延成为了一场全球文化运动呢？
“会诊”中国科幻小说
北京科协副主席辛俊兴说：“我们现在面向青少年的作品要突破，要多创作青少年喜欢的文艺作品。为什么现在的影视作品更能抓住家长和孩子的心？因为相比之下国内科幻作品艺术性要差很多，甚至没有优秀的科幻影视作品，我们通常所说的科幻作品也要包括影视作品。现在都大搞动作片、古装片，能否多注重儿童片和科幻片的制作和开发。”
曾在国内图书市场热炒过的梦幻文学与我们国内的科幻小说的区别在哪里？著名科普作家星河解释说：“这两者有很大的区别，科幻小说是基于科学，蕴含了很多科学原理在其中；而梦幻文学是基于巫术。比如哈利·波特骑扫帚满天飞，在梦幻文学里主角念念咒语就能飞起来，在科幻小说中绝对不会出现这种现象，要让扫帚飞起来，也许要通过各种复杂的科学原理才行，最后也许没有成功，但这就是真正的科幻小说，是科学和幻想的结合。”但这样的小说在中国太少了。
我们的想象力跟不上科技的进步
在我们上小学和中学的时候，科幻小说与科普作品对许多孩子来说，是充满无穷魅力的。稍小一点时看的是《小灵通漫游未来世界》，后来是儒勒·凡尔纳和阿西莫夫的作品，还有佩格斯的《宇宙密码》，或者盖莫夫的《从一到无穷大》以及《物理世界奇遇记》，很难想象今天还有人能写出如此生动的作品，其中不但有对科学的深刻理解，更有无穷的想象力。今天的小孩大概都在看《哈利·波特》这样的奇幻文学作品，里面一样充满了想象力，但与科学是没有关系的。
现在，科幻小说似乎正在迅速没落。科幻小说好像只能和伟大的太空计划联系在一起，而科幻小说作家们所关心的未来世界，却正是他们不得不面对的唯一的讽刺———因为在那个未来世界里他们的作品很可能是一种已经消逝了的东西。
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