观音像

蒙古烈马

双鹰方章

应龙

田丰全在把玩自己雕刻的印章。

　　田丰全自幼绘画成癖，没事儿就翻小人书，时不时地就照着画上几张，画得还真是有模有样，惹得周围的小朋友不惜拿出一大捧自己心爱的纸牌来和他换。

　　画得久了，田丰全无意间产生了一个想法：画的东西是平面的，要是刻个立体的东西是不是更过瘾？于是在1988年，19岁的他在工艺品店买了块五毛钱的印章石，掐着自制的刻刀在石头上连刻带画，不多时，一条翘着尾巴的小龙就探着头从石头里“钻”了出来。周围的朋友看到这条小石龙，争相夸奖田丰全的手艺好。而田丰全却没觉得这有什么特别，用他的话说：“说实话，当时我就觉得刻石头挺好玩的，挺有意思的。”

　　田丰全的雕石生涯就从这条小龙开始了，从此一发不可收。

　　在众多石雕工艺中，田丰全主攻印章石雕刻，有时也刻些小摆件、小挂件。平时一有空儿，他就翻阅与石雕相关的书籍画册，细细地琢磨，然后再弄来石料亲手实践一把。既没有受过专业的训练，也从未拜过师的田丰全对小型石雕一见倾心，全凭着自己的悟性来刻石头。在石雕圈里，田丰全称得上是一个完全靠自学成才的小石匠。远涉千里觅良石

　　田丰全是个内向的人，言语不多，麻将、打牌、饭局等应酬他是能推就推。十多年间，田丰全手中的刻刀穿梭于纹理不同、质地各异的石头之间，一直没歇着。

　　田丰全渐渐进入了状态，开始尝试着用各种石料进行创作。其实，如何选择印材是一门学问，在制印的石材中，最常见的是青田石、寿山石、昌化石和巴林石四类，各类石章由于产地不同，其质地、性能和色泽也各有特色。巴林石是近年来新行于市肆的石种，产于内蒙古，其石晶莹洁亮，绚丽多彩，因而很受印人刻家的青睐。要想选到正宗的石料，只能靠经常接触实物、不断进行比较的实践积累。

　　对田丰全来说，要想找到一块合适的石料还真不是件容易的事儿，上等的石料过于昂贵，价格难以接受；有的石头太软，力度不好把握；硬度较高的玉石他也尝试过，可玉石的打磨得放在水中进行，结果四溅的石末和水混合在一起，弄得家里一片狼藉，作品完成后，还得花上大半天的工夫来打扫“战场”。于是，硬度适中、价格也较为合理的巴林石成了田丰全的最爱。为了买到上好的巴林石，2001年那年，田丰全拉上朋友，先是坐17个小时的火车，紧接着又倒八九个小时的汽车，风尘仆仆地来到内蒙古巴林右旗。经过一番打听问路和讨价还价，他整整扛回了两麻袋沉甸甸的巴林石。石头沉得要命，朋友回来后，累得好几天直不起腰。再看田丰全，虽然也累得够呛，可心里却乐得跳起了悠然的舞蹈，甭提多高兴啦！在他的眼里，自己背回的不是雕刻的石料，而是两麻袋价值连城的黄金珠宝。方寸石间刻春秋

　　石雕圈里有句话叫“一相能抵九天功”，可见相石是印章石雕刻中极其重要的一环，往往决定着作品的成败。从内蒙古回来后，田丰全一下班就对着桌子上的石头发呆，构思的触角上下窜动，一个又一个设计方案在他的脑海中划过———他在寻找最佳的艺术表现契机。有的石头在家里摆了好几个月，他也下不了刀。而一旦方案确定，田丰全立马就开始挥刀削石，那是他最快乐的时光。

　　田丰全完全沉醉在刻石之中，忘记自我，忘记忧愁。在刻刀的上下飞舞之间，石料的碎末纷纷洒洒，石块的生命价值在这里得到了最好的艺术诠释。他采用自制的手凿和修光刀，随心所欲地顺着所要表现对象的结构变化、条纹走向灵活地运刀。看着一块块粗糙的毛石变成了一件件精美的艺术作品，田丰全的心底都会涌起一股热流，有一种强烈的成就感和莫名的冲动。

　　田丰全是石雕圈内的“快刀手”，十几年的潜心修炼造就了他一手过硬的刀法，一件工艺复杂的作品，他用一两天的工夫就能完活儿。他不但刻东西快，学东西也快，这些年间，他掌握了圆雕、镂雕、高浮雕、薄意等多种石雕技法。另外，他还独创了一批新奇的石雕造型。

　　从1988年初涉印章石雕刻到现在，田丰全的刀下已经诞生数百件造型各异的作品，吸引左右的许多朋友前来欣赏，一些韩国、日本的友人也慕名而来。的确，这些制作精细的纯手工印章石雕不仅耐看，更值得细细玩味。

　　虽然看到好多自己花工夫和心血一刀一刀刻制出来的东西都卖了出去，心中总有些舍不得，但田丰全相信，只要手中的刻刀还在，就能琢磨出更别致、更新奇的玩意儿：业余爱好嘛，就图个乐趣。

　　玩的方程式

　　选料：先看毛石的质地和裂纹，再放入水中或涂抹油脂来观察石料的本色。

　　切割：用切割机器或锯条将石料切割成事先设计的尺寸大小。

　　相石：根据石料的质地、色泽、裂纹等来构思作品的造型，这是石雕创作中极为重要的一环。

　　打胚：刻制出作品的大体轮廓，确定作品的布局、形态以及各部位的比例。

　　细刻：运用各种石雕技术，按照先粗后细、由表及里的顺序细致雕刻，使作品所表现的内容层次分明，结构准确。

　　修光：这是作品的收尾工作，对作品的细节进一步修饰，最后用细砂纸磨光，再涂上液体石蜡。这样，一件精美的石雕作品就完成了。