今年3月，侄儿偶尔向同桌的她谈起雨果的作品，同桌的她便提起在人民大会堂上演的音乐剧《钟楼怪人》，抓得侄儿心里痒痒的，想看又搞不到。在我这里发现时眼睛都绿了，想借几天与她共享。我眼睛也绿了，正上瘾呢，不外借。好在4月侄儿就不缠我了，他已经和她对坐在肯德基店里，吃着墨西哥鸡肉卷背景

　　食品，听的正是《钟楼怪人》背景音乐。

　　现在，在雾气弥漫的8月，在舞蹈健身房里，我们开始在《钟楼怪人》的旋律中起舞，在法语歌声中起舞，正似强烈的阳光瞬间洒遍，通体温暖，透彻，欣喜。

　　有一种日子是由音乐串起的，有一种生活节奏总是和着音乐前行的律动。在此提及，不是考量，只是传递我由此而发的快乐：《钟楼怪人》音乐剧版正迈着可歌可舞的大步，并附加着人文魅力，进入我2003年的生活，让我爱她没商量。

　　《钟楼怪人》是由著名词曲作家 L uc Palmondon和创作歌手 R ichard CoCCiante联袂创作的流行音乐剧。该剧于1998年秋在巴黎国会大厅首演，之后迅速风行法语国家和地区，创下法语类舞台音乐剧的票房纪录，并凭借撼人心魄的旋律、不拘一格的编舞、在舞台灯光背景及活动道具方面的大胆创意在世界各地流行不衰。巴黎圣母院红色的山墙是燃烧的火焰，蓝色的山墙是遍体鳞伤的命运，灰色的山墙是难于挣脱的心灵桎梏。在山墙前的人生舞台上，人物内心的对抗被艺术化地呈现给观众。现在，我们在健身房的舞台上看不到这面山墙，也看不到吴老师。吴老师消失了，我们看到的是率真却洞悉世事的游吟诗人，用生命去追寻爱情的艾斯美拉达，残缺但向往完美爱情的卡西莫多，在信仰和肉欲间挣扎的神父……老师在短短的40分钟内通过舞蹈至少生动再现了七个各不相同的人物，并且由内而外，演绎出舞段的整体艺术效果。其实，在一个舞段中将不同人物的情感高度聚合并分别演绎，在艺术上是一件难事。邓肯大师曾在一段舞蹈中成功地舞出达那俄斯的50个女儿。事后提及此事，大师坦言将50个性情各异的人物情感融于一身并逐一分述，几乎榨干了她的艺术养分。

　　看到自己的作品被 M aurice Jarre、被Richard Cocciante……演绎出不同的音乐版本，躺在法国先贤祠里的雨果大师是否再次感到文学和艺术的一脉相承？今天，在遥远东方的某个角落，在一个小团队的引领下，一群并无专业艺术造诣的女人用舞蹈表达大师的作品，大师感觉这是艺术吗？如果是，攀及起来并不容易，如果不是，又已经喜及我们的心灵。

　　这一切，至少是对艺术的纯真迷恋。

　　像明月高悬，有理想悬在头上的生活是快乐的生活，即使理想遥不可及。我理想着有一天雨果大师的原创理念能在我舞动的指尖上快乐地奔涌，挡也挡不住。